http://lovelinxi.blogspot.com/2007/05/blog-post_19.html
但中文版需要配合《愛情來電轉接》這個賀歲片，它的劇本蠻有趣的，說一個男人離婚以後，經過很多不同類型的女人……但我面臨一個困難——這個是賀歲片啊，我不能再寫一些多愁善感的東西，結果我找到另一個角度，就是儘量多用一些比喻，來比喻這個愛情。
其實所謂的愛情路，對我來講是沒有終站也沒有停站的，人生很無常，特別是感情方面，你無法控制它，你愛一個人是不受控的，如果受控的話就不是愛情。所以我就用“愛情不停站”的感覺來寫，然後到結論或者副歌部分，再說我們到底要放棄什麼，到底要經歷什麼，或者說我們需要付出怎麼樣的代價，我們要走到哪一個地步，才願意停下來，跟某一個人真心快樂的過一生一世。
q:但我覺得國語版的歌詞仍沒那麼樂觀。
a：沒那麼樂觀？你覺得？
q：最後一句“盪氣迴腸，是為了最美的平凡”可能還算溫暖，其它都挺宿命的。
a：也不是很宿命吧？
q：有啊，比如“業障”、比如“愛情待罪的羔羊”，跟你以前的東西一樣，看上去很美，卻痛徹心扉。
a：我絕不是為了美而寫“愛情待罪的羔羊”。我在前面還寫“陽光在身上流轉，等著業障被原諒，愛情不停站，想開往地老天荒，需要多勇敢？”，是因為我有我的苦衷，那個旋律本身就帶著一點悲涼，我的直覺告訴我，不應該有什麼表面的快樂。
在愛情的過程中，你會經過很多快樂，可快樂為什麼會完結呢？一段感情完結以後，你所承受的一定是悲傷，我覺得在找到真正的快樂之前，我們必須要瞭解悲傷。我們只有瞭解了悲傷，才能在再次遇到它的時候，知道怎樣化解。如果你愛一個人，一直是快快樂樂的，那種“快樂”可能不是真正的愛情的快樂。愛情是要有“火花”的，有火花，就一定會灼傷你我。
q：那是不是所有人的愛情都能歷盡劫波苦盡甘來呢？
a：我不是說只有經過苦才能到達甜，否則就沒有“痛並快樂著”的說法了，這兩種情緒是混在一起的，沒法分得那麼清楚，你不可能完全只有“快樂”，卻沒有一點點的“辛酸和痛苦”。愛一個人，你一定會很想念他（她），想念到一個地步時，可能他（她）出國一兩天，你就掛念了。在這個掛念的過程裡面，當然有“甜”，可你畢竟是在掛念，就又有一點點痛苦，這才是“愛情”。
q：那你覺得“最美的平凡”在現代人的情感命運中能實現嗎？
a：你剛才說我歌詞裡只有這句還算比較“正面”，我反而覺得這句最讓人感歎。“你別失望，盪氣迴腸，是為了最美的平凡”——我們經歷過自認為盪氣迴腸的感受後，目的是什麼呢？竟是讓我們回歸平淡。
q：其實這句最無奈？沒有別的選擇？
a：真是挺無奈的。人在年輕的時候，因為比較衝動，不會想得太遠，容易出現一些所謂轟轟烈烈的感情。但等到長大以後，就會比較理智，而且人到了某一個年紀，其實可選擇的餘地一定比較少，你選擇人家，人家也在選擇你。到最後為了讓自己的心態得到某種調整，過很平凡的生活？我認為這樣的態度是見仁見智的事情，他是快樂？還是不快樂？我認識很多人，一生都沒有什麼“火花”，畢業不久就結婚、生子，真正的“愛情”就“轉移”了。我覺得那根本不算是“愛情”，愛情就變成一種“感情”了。就像對一個傢俱，用久了就有感情……我覺得蠻可惜的，但總有一些人是甘於平凡的，我也答應自己的歌詞都要給人家一個希望，所以我就故意在後面加上“最美的平凡”。平凡當然是美的，可是我相信大部分享受愛情的人，都不會覺得平凡是最美的，平凡有它的幸福感，可是“幸福”我覺得跟愛情沒有必然的關係。
q：你有沒有特別喜歡哪部賀歲港片？
a： 我最喜歡《嚦咕嚦咕新年財》，是杜琪峰和韋家輝拍的，劉德華做主角，還有古天樂。它有一種魔力，真讓我看的很開心。他本身是講打麻將的，但很多不會打麻將的朋友看完以後都會笑，所以很了不起。它講的是奮鬥，當你面對失敗，你在逆境和順境之間，劉德華表現出來的心態是很豁達的。我為這個電影寫了一首很有趣、很有哲理的主題曲。我在不開心的時候就會放這個DVD來看，鼓勵一下自己。我覺得一個賀歲片能有這麼好的功效已經不俗了。
q：愛情片呢？
a：愛情片太多了，我年紀大，記不起來了。
記者：很多人都能說出自己最喜歡的愛情片啊，因為那裡面有觀眾的情感投射。
林夕： 愛情片啊……想起來了！我最近跟陳奕迅講，哎呀！對不起！我忽略了你演的一部電影，很好看！就是那個《愛‧作戰》！它在香港上演的時候，我沒留意，後來我在家看，看哭了，我對陳弈迅說，我要謝謝你，因為我很久沒有哭過了，我好幾年沒有流過眼淚了，你讓我流了一次淚，我真得很開心。
q：那個電影我看過，兩個原本產生巨大問題的夫妻，經過飛來橫禍，才意識到什麼是真愛，但現實生活中，情侶之間很難“共患難”，經常是說分手就分手了，根本就沒有機會明白什麼是真情，我覺得也挺悲哀的。
a：現實中情侶分手是有很多原因的，很難說悲哀不悲哀。如果決定分手，有三種結果。第一種，一方悲哀，另一方則偷笑說“好了！我脫難了！”。第二種是兩個人都悲哀。第三種，我覺得是現代人最容易發生的，就是大家都接受這個Happy End，和平分手，和平分手之後，每個人還可以有新的選擇，反而是一件新鮮的事情。就像是看累了、看厭倦了一類電影，就換另一類來看一樣。到底悲不悲哀呢？其實有一個詩人講得好，他說人與人之間的相愛，不是生離，就是死別，沒有第三種結局。多悲涼啊！不管怎麼相愛，始終有一天要面對死亡，這是“死別”，如果中間分開，就是“生離”，都無所謂。所以我們要先懂得怎樣接受悲哀，才會懂得快樂，就是這個道理。
q：你的文字功力那麼高深，很多年前也寫過小說……
a：寫小說？很久了！十幾年前了！這你都知道？
q：還不是還寫過鬼故事？
a：哇！這你都知道啊！好象我很有名的樣子。
q：現在有沒有想過再寫小說？或者劇本？
a：其實在寫小說方面，我最大的問題，就是不懂得寫真正的對白，我覺得對白是最難寫的，因為寫到哪一個人，都有不一樣的性格。我看小說，最討厭就是“千人一腔”那種，每個角色、他們的口氣都來自作者本身。我還沒有完全拿捏到怎樣可以寫出最自然的對白。比如說張愛玲的小說，當然很好，可裡面的每個人都是很冷、很計算的，每一個人說出來的話，都像是可以被引述的警句，其實很奇怪……所以我從沒想過寫劇本和小說這麼複雜的東西。
q：張國榮的離世，對你的創作態度確實有很大影響嗎？
a：張國榮死了以後，我就考慮老寫那麼多絕對悲情的作品，究竟有沒有問題？作為文學作品，可以反映黑暗面，可以義無反顧，但那個時候，2003年，SARS爆發，香港確實處於很低迷的狀態，我不希望這種情緒是來自流行曲的，我不希望流行曲成為一個……
q：幫兇？
a：對。後來我覺得歌詞在文學以外，應該對社會有所貢獻，從而令流行曲的地位有所提升。
q：我知道你以前有著極其嚴重的焦慮症和失眠症，現在好了嗎？
a：焦慮症大部分都好了，可是因為從前吃過太多的安眠藥，有依賴性，所以要慢慢減，每天還要吃一點，慢慢減，差不多痊癒了。
q：有沒有尋找過焦慮的根源？
a：焦慮症的來源是很複雜的，在這裡三言兩語解釋不清楚，我的原因，大概是因為大腦分泌的血清素忽然之間變得很不平衡，所以就會焦慮，其實跟我的情緒和工作壓力都沒關係
q：全是生理原因？
a：我的性格很理智，不會在這方面焦慮，我太平和了。
q：去年你在某次頒獎禮後，被香港狗仔隊拍到痛哭的場面，小報就說你壓力過大。
a：那件事跟我私人感情有關，跟我的焦慮症無關。
q：你在一篇最新的採訪裡面說，不是現在的香港流行音樂不好聽了，而是因為香港這個城市本身已經被邊緣化了，沒有那麼重要了，所以流行音樂也不像從前那麼有影響力了，但我個人覺得，香港樂壇和從前相比，確實沒有那麼多好聽動人的歌了。
a：既然你問了，我就一定要在這裡再次澄清一下。我覺得我們常常會“崇古賤今”，就是崇拜過去，對現在的東西沒那麼看重。我敢保證，自90年代以後到現在的香港樂壇，我不管其它，光在編曲方面，都要比八十年代進步很多。我們常常懷念八十年代的香港樂壇，但八十年代是改編曲最盛行的年代。最紅的歌手都翻唱，唱日本歌，編曲都照搬，否則不流行。如果真拿平常心來欣賞現在的香港流行音樂，你有可能發現一座“寶藏”。
http://www.blogcn.com/blog/trackback.asp?mydiary=52148579
q：《愛情來電轉接》的片尾曲《愛情轉移》，是陳奕迅大熱的粵語新歌《富士山下》的國語版，你覺得這兩個版本在詞意上最大的不同是什麼？
a：這個曲子本身挺抒情的，表達的情緒很強烈，我寫廣東版的時候遷就它的氛圍，寫了一個有很多片段的愛情故事，在副歌的部分才講一些關於愛情的道理。那個故事是說你面對你的舊情人，你希望她已經能夠“放下”了，可她還是對以往的戀情很沉迷，所以你就想盡辦法勸服她。我覺得失去一個人沒什麼大不了，沒那麼痛苦，有很多方法可以解決。經過一段時間的沉澱，在有所領悟的時候，就會發現不是那麼一回事。
但中文版需要配合《愛情來電轉接》這個賀歲片，它的劇本蠻有趣的，說一個男人離婚以後，經過很多不同類型的女人……但我面臨一個困難——這個是賀歲片啊，我不能再寫一些多愁善感的東西，結果我找到另一個角度，就是儘量多用一些比喻，來比喻這個愛情。
其實所謂的愛情路，對我來講是沒有終站也沒有停站的，人生很無常，特別是感情方面，你無法控制它，你愛一個人是不受控的，如果受控的話就不是愛情。所以我就用“愛情不停站”的感覺來寫，然後到結論或者副歌部分，再說我們到底要放棄什麼，到底要經歷什麼，或者說我們需要付出怎麼樣的代價，我們要走到哪一個地步，才願意停下來，跟某一個人真心快樂的過一生一世。
q:但我覺得國語版的歌詞仍沒那麼樂觀。
a：沒那麼樂觀？你覺得？
q：最後一句“盪氣迴腸，是為了最美的平凡”可能還算溫暖，其它都挺宿命的。
a：也不是很宿命吧？
q：有啊，比如“業障”、比如“愛情待罪的羔羊”，跟你以前的東西一樣，看上去很美，卻痛徹心扉。
a：我絕不是為了美而寫“愛情待罪的羔羊”。我在前面還寫“陽光在身上流轉，等著業障被原諒，愛情不停站，想開往地老天荒，需要多勇敢？”，是因為我有我的苦衷，那個旋律本身就帶著一點悲涼，我的直覺告訴我，不應該有什麼表面的快樂。
在愛情的過程中，你會經過很多快樂，可快樂為什麼會完結呢？一段感情完結以後，你所承受的一定是悲傷，我覺得在找到真正的快樂之前，我們必須要瞭解悲傷。我們只有瞭解了悲傷，才能在再次遇到它的時候，知道怎樣化解。如果你愛一個人，一直是快快樂樂的，那種“快樂”可能不是真正的愛情的快樂。愛情是要有“火花”的，有火花，就一定會灼傷你我。
q：那是不是所有人的愛情都能歷盡劫波苦盡甘來呢？
a：我不是說只有經過苦才能到達甜，否則就沒有“痛並快樂著”的說法了，這兩種情緒是混在一起的，沒法分得那麼清楚，你不可能完全只有“快樂”，卻沒有一點點的“辛酸和痛苦”。愛一個人，你一定會很想念他（她），想念到一個地步時，可能他（她）出國一兩天，你就掛念了。在這個掛念的過程裡面，當然有“甜”，可你畢竟是在掛念，就又有一點點痛苦，這才是“愛情”。
q：那你覺得“最美的平凡”在現代人的情感命運中能實現嗎？
a：你剛才說我歌詞裡只有這句還算比較“正面”，我反而覺得這句最讓人感歎。“你別失望，盪氣迴腸，是為了最美的平凡”——我們經歷過自認為盪氣迴腸的感受後，目的是什麼呢？竟是讓我們回歸平淡。
q：其實這句最無奈？沒有別的選擇？
a：真是挺無奈的。人在年輕的時候，因為比較衝動，不會想得太遠，容易出現一些所謂轟轟烈烈的感情。但等到長大以後，就會比較理智，而且人到了某一個年紀，其實可選擇的餘地一定比較少，你選擇人家，人家也在選擇你。到最後為了讓自己的心態得到某種調整，過很平凡的生活？我認為這樣的態度是見仁見智的事情，他是快樂？還是不快樂？我認識很多人，一生都沒有什麼“火花”，畢業不久就結婚、生子，真正的“愛情”就“轉移”了。我覺得那根本不算是“愛情”，愛情就變成一種“感情”了。就像對一個傢俱，用久了就有感情……我覺得蠻可惜的，但總有一些人是甘於平凡的，我也答應自己的歌詞都要給人家一個希望，所以我就故意在後面加上“最美的平凡”。平凡當然是美的，可是我相信大部分享受愛情的人，都不會覺得平凡是最美的，平凡有它的幸福感，可是“幸福”我覺得跟愛情沒有必然的關係。
q：你有沒有特別喜歡哪部賀歲港片？
a： 我最喜歡《嚦咕嚦咕新年財》，是杜琪峰和韋家輝拍的，劉德華做主角，還有古天樂。它有一種魔力，真讓我看的很開心。他本身是講打麻將的，但很多不會打麻將的朋友看完以後都會笑，所以很了不起。它講的是奮鬥，當你面對失敗，你在逆境和順境之間，劉德華表現出來的心態是很豁達的。我為這個電影寫了一首很有趣、很有哲理的主題曲。我在不開心的時候就會放這個DVD來看，鼓勵一下自己。我覺得一個賀歲片能有這麼好的功效已經不俗了。
q：愛情片呢？
a：愛情片太多了，我年紀大，記不起來了。
記者：很多人都能說出自己最喜歡的愛情片啊，因為那裡面有觀眾的情感投射。
林夕： 愛情片啊……想起來了！我最近跟陳奕迅講，哎呀！對不起！我忽略了你演的一部電影，很好看！就是那個《愛‧作戰》！它在香港上演的時候，我沒留意，後來我在家看，看哭了，我對陳弈迅說，我要謝謝你，因為我很久沒有哭過了，我好幾年沒有流過眼淚了，你讓我流了一次淚，我真得很開心。
q：那個電影我看過，兩個原本產生巨大問題的夫妻，經過飛來橫禍，才意識到什麼是真愛，但現實生活中，情侶之間很難“共患難”，經常是說分手就分手了，根本就沒有機會明白什麼是真情，我覺得也挺悲哀的。
a：現實中情侶分手是有很多原因的，很難說悲哀不悲哀。如果決定分手，有三種結果。第一種，一方悲哀，另一方則偷笑說“好了！我脫難了！”。第二種是兩個人都悲哀。第三種，我覺得是現代人最容易發生的，就是大家都接受這個Happy End，和平分手，和平分手之後，每個人還可以有新的選擇，反而是一件新鮮的事情。就像是看累了、看厭倦了一類電影，就換另一類來看一樣。到底悲不悲哀呢？其實有一個詩人講得好，他說人與人之間的相愛，不是生離，就是死別，沒有第三種結局。多悲涼啊！不管怎麼相愛，始終有一天要面對死亡，這是“死別”，如果中間分開，就是“生離”，都無所謂。所以我們要先懂得怎樣接受悲哀，才會懂得快樂，就是這個道理。
q：你的文字功力那麼高深，很多年前也寫過小說……
a：寫小說？很久了！十幾年前了！這你都知道？
q：還不是還寫過鬼故事？
a：哇！這你都知道啊！好象我很有名的樣子。
q：現在有沒有想過再寫小說？或者劇本？
a：其實在寫小說方面，我最大的問題，就是不懂得寫真正的對白，我覺得對白是最難寫的，因為寫到哪一個人，都有不一樣的性格。我看小說，最討厭就是“千人一腔”那種，每個角色、他們的口氣都來自作者本身。我還沒有完全拿捏到怎樣可以寫出最自然的對白。比如說張愛玲的小說，當然很好，可裡面的每個人都是很冷、很計算的，每一個人說出來的話，都像是可以被引述的警句，其實很奇怪……所以我從沒想過寫劇本和小說這麼複雜的東西。
q：張國榮的離世，對你的創作態度確實有很大影響嗎？
a：張國榮死了以後，我就考慮老寫那麼多絕對悲情的作品，究竟有沒有問題？作為文學作品，可以反映黑暗面，可以義無反顧，但那個時候，2003年，SARS爆發，香港確實處於很低迷的狀態，我不希望這種情緒是來自流行曲的，我不希望流行曲成為一個……
q：幫兇？
a：對。後來我覺得歌詞在文學以外，應該對社會有所貢獻，從而令流行曲的地位有所提升。
q：我知道你以前有著極其嚴重的焦慮症和失眠症，現在好了嗎？
a：焦慮症大部分都好了，可是因為從前吃過太多的安眠藥，有依賴性，所以要慢慢減，每天還要吃一點，慢慢減，差不多痊癒了。
q：有沒有尋找過焦慮的根源？
a：焦慮症的來源是很複雜的，在這裡三言兩語解釋不清楚，我的原因，大概是因為大腦分泌的血清素忽然之間變得很不平衡，所以就會焦慮，其實跟我的情緒和工作壓力都沒關係
q：全是生理原因？
a：我的性格很理智，不會在這方面焦慮，我太平和了。
q：去年你在某次頒獎禮後，被香港狗仔隊拍到痛哭的場面，小報就說你壓力過大。
a：那件事跟我私人感情有關，跟我的焦慮症無關。
q：你在一篇最新的採訪裡面說，不是現在的香港流行音樂不好聽了，而是因為香港這個城市本身已經被邊緣化了，沒有那麼重要了，所以流行音樂也不像從前那麼有影響力了，但我個人覺得，香港樂壇和從前相比，確實沒有那麼多好聽動人的歌了。
a：既然你問了，我就一定要在這裡再次澄清一下。我覺得我們常常會“崇古賤今”，就是崇拜過去，對現在的東西沒那麼看重。我敢保證，自90年代以後到現在的香港樂壇，我不管其它，光在編曲方面，都要比八十年代進步很多。我們常常懷念八十年代的香港樂壇，但八十年代是改編曲最盛行的年代。最紅的歌手都翻唱，唱日本歌，編曲都照搬，否則不流行。如果真拿平常心來欣賞現在的香港流行音樂，你有可能發現一座“寶藏”。
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